东京曾经是香港人的潮流前线，无论音乐、设计、时尚，还是流行的生活趋势，东京都像老师。如今，因为物价高昂，英文不济，加上排外意识和席卷全球的连锁化，东京变得不再那么出众，那么色彩鲜明。以前喜欢到东京文化朝圣的香港人，回到东京，不免有些失落，果真要再见二丁目了。
    这些原因，也让东京落后于香港，没能入全球旅游城市前十名。但东京始终有一种奇特、强烈而内敛的自省文化，一方面自给自足自长，同时吸收着异质文化中的日本，这两方面都发展到极致，在很多时候显得痴愚而不近人情，跟灵活变通一切求方便的港式文化恰成鲜明对比。东京却因此而保持着内在求变的动力，倒是香港的灵活，因缺乏创造转化的主体，陷入深深的自我认同危机。
    对东京的直接而亲切的印象，来自接待我们的东京朋友——斋藤小姐，多年前因为喜欢香港的乐队，专门到香港学粤语，留下工作七年，是连马勒佬都懂的香港通。有她接待，无疑省去了很多跟陌生城市交流的瓶颈。而在她身上，也感受到东京人鲜明的特质：时间和细节管理的自觉意识，以及对自己喜欢的东西，全身心的热爱和终身的忠诚。
    这两种特质，也写在东京大都会现代与后现代并存，流行文化与次文化交错，既有青山时尚名店的顶级设计，又有歌舞伎町的艳光流俗。
    东京初体验，印象最深的三个地方，是东京之手（Tokyo Hand）、宫崎骏博物馆（三鹰之森吉卜力美术馆）和开到凌晨两三点的书店。     东京之手是一座七层楼的大商场，每一层都分ABC三个夹层，所卖全是生活小物件，却都出奇、新颖，而为消费主义的主流商场所忽略。从脸部肌肉按摩器、公鸡内脏模型、纸做的波纹花盆，到魔术盒子，微波炉里的高压锅，对那些不胜其烦的设计和心思，对“正确的生活”暗地里较劲的细节，不得不叹服，生活还可以更出人意料。这样可以让人惊喜的主题商场，还有很多，是东京购物与众不同的一大特色。     隐藏在公园一角的三鹰之森吉卜力美术馆，是一座充满奇异想象的文化城堡。它的口号是：大家一起来做迷路的孩子吧！意思是，没有指定参观路线，大家发挥想象，放开手脚，根据兴趣决定路线。博物馆并不大，由馆主宫崎骏亲自设计，除了展示宫崎骏动画电影的手稿和源流，还详细分解动画电影制作的全过程，比如，按秒手绘的脚本如何用机器拍摄成电影。
    在中国文化看来怪力乱神的东西，来自西方童话里的奇异世界，经过宫崎骏的想象力编织，变成日本流行文化重要的文化元素。在宫崎骏编选的50册世界文学名著“岩波少年文库”中，只有《西游记》和《聊斋志异》两册来自中国。     大师编选少儿读物，是日本人重视阅读的表现之一。每个区都有开到凌晨两三点的书店，也集合了音乐CD、电影DVD的租售。夜很深了，还有人在书店咖啡馆补习功课。只要进入书店，设计和装帧精美却简朴的书籍，即使不懂日文，也会被吸引。
    任何一间书店都有一个叫“文库”的类别，新书出版两三年之后，经过市场和读者的淘汰留下来的书，都会另外制作成廉价又方便携带的口袋大小的版本，叫文库本，从经典诗集、百年精选短篇小说，乃至通俗小说、漫画，在便利店等书店意外的地方最通行。A6规格的尺寸，因为设计素朴大方，一点不觉得低俗。
买下爱不释手的几本经典小说文库版，没听懂收银员的询问，就见书已经被包好书套。在地铁甚至路上随处可见阅读的人，手里的小书，大都包了防尘书套，放心阅读。
    进入一个市民长相相似、语言文化却不同的城市，一切都陌生而新鲜。因为陌生，像走进了一本书，建筑、交通、餐馆、书店、博物馆、咖啡馆乃至街边植物等城市景观，是书中的章节，而生活在里面的人，像一个一个有特定磁场的字母，唤醒陌生的探访者丰富的欣喜感。这是旅行的妙处。
    东京这本书，的确像一本奇谭录，还是文库本的。